Arte urbano deslocalizado, fosilizado y zombi en un ecosistema viral. Acciones y reacciones
Resumen
En el presente artículo se aborda un planteamiento acerca del fenómeno de la viralidad que ha experimentado el arte callejero no oficial a lo largo de los últimos años y cómo esto ha influenciado en la manera de relacionarse del público con esta tipología de intervenciones, hasta el punto de que se han planteado terminologías distintas para referirse al mismo. Además, se aborda como los denominados festivales de Street Art o Arte Urbano están fagocitando el conjunto de manifestaciones que se desarrollaban al margen de las legalidad en el espacio público, empujando a la asociación de estos términos con el desarrollo de murales comisionados que se alejan de los planteamientos de un arte subversivo y crítico.
Descargas
-
Resumen0
-
pdf0
Citas
(2015) Escif. https://benimacletentra.org/2015/03/01/escif/#tab-id-2-active
Abarca, J. (2016). From street art to murals: what have we lost? SAUC - Street Art and Urban Creativity, 2(2), 60-67. https://doi.org/10.25765/sauc.v2i2.55
Abarca, J. (2024). Guía del arte urbano de Madrid. Una historia de Madrid a través de su grafiti y su arte urbano. Anaya Touring.
Ampparito. [@ampparito]. (7 de septiembre de 2020). About Losing For Sharing [Imagen adjunta]. Instagram. https://www.instagram.com/p/CE076cvjyYc/
Ampparito. [@ampparito]. (12 de abril de 2022). Sobre Ruido [Imagen adjunta]. Instagram. https://www.instagram.com/p/CcPlAZcjZHW/
Ardenne, P. (2006). Un arte contextual. Creación artística en medio urbano, en situación, de intervención, de participación. CENDEAC.
Begsten, P. (2014). The street art world. Almendros de Granada Press.
Begsten, P. (2020). The monetization of the street art world and the fossilization of urban public space. Visual Inquiry: Learning & Teaching Art, 9(1&2), 45-58. https://doi.org/10.1386/vi_00009_1
Benjamin, W. (2003). La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica. Editorial Ítaca.
Bogojev, S. (18 de mayo de 2018). Escif. The wall and I. Juxtapoz. https://www.juxtapoz.com/news/magazine/features/escif-the-wall-and-i/
Han, B. C. (2021). No-Cosas. Quiebras del mundo de hoy. Taurus.
Calabrese, O. (1989). La era neobarroca. Ediciones Cátedra.
Casbas, M. (9 de enero de 2024). Se busca el mejor mural del mundo ¡y tu voto puede ser decisivo! Traveler. https://www.traveler.es/articulos/se-busca-el-mejor-mural-del-mundo-votacion-street-art-cities
Castleman, C. (2012). Getting up. Hacerse ver. El grafiti metropolitano en Nueva York. Capitan Swing.
Castro Flores, F. (2022). Empantanados en lo real. La «deshumanización» reloaded. Revista de Occidente, 489, 37-62.
Díaz-Urmeneta, J. B. (2020). ¿Qué es eso del aura y qué tiene que ver con el arte?. Fedro, Revista De Estética Y Teoría De Las Artes, (16), 176-196.
Fernández Quintanilla, P. (4 de marzo de 2025). El Ayuntamiento de Sevilla se carga de nuevo un mural de grafiteros que tenían todos los permisos. La Voz del Sur. https://www.lavozdelsur.es/ediciones/sevilla/ayuntamiento-sevilla-se-carga-nuevo-mural-grafiteros-tenia-todos-permisos_329832_102.html
Foushee, D. (2020). Street art hunting: Instagram and the gamification of creative placemaking. UXUC. User Experience and Urban Creativity, 1(2), 62-81. https://doi.org/10.48619/uxuc.v1i2.97
Gallardo, Á. (1 de octubre de 2023). Dreucol, el artista que se borra de la calle. Diario Sur. https://www.diariosur.es/culturas/dreucol-artista-borra-calle-20230929195730-nt.html
García Gayo, E. (2016). Etapas del arte urbano. Aportaciones para un protocolo de conservación. Ge-Conservacion, 10, 97-108. https://doi.org/10.37558/gec.v10i0.401
Gasol, R., & Senserrich, R. (2019). Entrevista a Will Shank. Ge-conservación, (16), 324-325.
Genís, D. (25 de junio de 2024). El furor anti grafiti en Sevilla tiene efectos colaterales: adiós al mural del IES Salvador Távora. Diario de Sevilla.
Glaser, K. (2015). The “Place to Be” for Street Art nowadays. SAUC - Street Art and Urban Creativity, 1(2), 6-13.
Gómez Fuentes, A. (12 de marzo de 2016). Blu, el Bansky italiano, cancela todos sus espléndidos murales de Bolonia. ABC. https://www.abc.es/cultura/arte/abci-bansky-italiano-cancela-todos-esplendidos-murales-bolonia-201603122114_noticia.html
Gómez Urzáiz, B. (9 de junio de 2016). “Moríos, modernos”, el grito de guerra contra librerías y galerías de barrios gentrificados. El País.
https://elpais.com/elpais/2019/06/03/eps/1559569999_961348.html
Griffiths, J. (8 de mayo de 2018). Art Talk – Edwin aka Redwine. Art Whore.
https://artwhorecult.com/art-talk-edwin-aka-redwine/
Groys, B. (2016). Arte en flujo. Ensayos sobre la evanescencia del presente. Caja Negra Editora.
Haro Cáceres, C. (2025). Aproximación al arte de Contexto a través de su definición. Arte y Políticas de Identidad, 32(32), 12–28. https://doi.org/10.6018/reapi.631211
Hartmann, F. (2017). Graffiti Zombies. Menetekel.
https://www.menetekel.org/publications/tdog/chapter-6-hartmann
Henke, L. (19 de diciembre de 2014). Why we painted over Berlin's most famous graffiti. The
Kuhnert, O. (2017). Menetekel. The death of graffiti.
https://menetekel.org/publications/tdog/chapter-3-tdog
Lennon, J. (2009). “Bombing” Brooklyn: Graffiti, language and gentrification. Rhizomes.
http://www.rhizomes.net/issue19/lennon/
Lennon, J. (2021). Conflict Graffiti. From Revolution to Gentrification. The University of Chicago Press.
MACBA. (s.f.). Keith Haring. La recuperación de un mural emblemático.
https://www.macba.cat/es/actividades/keith-haring-la-recuperacion-de-un-mural-emblematico/
Mailer, N., & Naar, J. (2009). The faith of graffiti. HarperCollins.
Neelon, C., & Sonik, S. (2004). Ten years of art crimes: The effects and educational functions of the internet in graffiti. Graffiti.org.
https://www.graffiti.org/faq/ten_years_of_art_crimes.html
Polson, E. (2024). From the tag to the #hashtag: Street art, Instagram, and gentrification. Space and Culture, 27(1), 79-93. https://doi.org/10.1177/12063312221090608
Rushmore, R. (2013). Viral art: How the internet has shaped street art and graffiti. https://viralart.vandalog.com/read/
Schacter, R. (9 de noviembre de 2015). From dissident to decorative: Why street art sold out and gentrified our cities. The Conversation. https://theconversation.com/from-dissident-to-decorative-why-street-art-sold-out-and-gentrified-our-cities-46030
Schacter, R. (16 de julio de 2016). Street art is a period. Period. Or the emergence of intermural art. Hyperallergic. https://hyperallergic.com/310616/street-art-is-a-period-period-or-the-emergence-of-intermural-art/
Schacter, R. (2024). Monumental Graffiti. Massachusetts Institute of Technology.
Sudbanthad, P. (23 de marzo de 2005). Roundtable: Street art. The Morning News. https://themorningnews.org/article/roundtable-street-art
Street Art Cities. https://streetartcities.com
(31 de octubre de 2021). Un artista callejero borra su mural en protesta: Expuesto sin consentimiento en una exposición de pago. Finestre sull’Arte. https://www.finestresullarte.info/es/arte-y-artistas/un-artista-callejero-borra-su-mural-en-protesta-expuesto-sin-consentimiento-en-una-exposicion-de-pago
Vázquez de la Rosa, H. (2021). La transformación del Ensanche Heredia en Soho: Ciudades creativas, gentrificación y promoción cultural en Málaga. Arte y Políticas de Identidad, 25(25), 143-162. https://doi.org/10.6018/reapi.506311
Derechos de autor 2026 Servicio de Publicaciones de la Universidad de Murcia
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0.
Works published in this journal are subject to the following terms:
- The Service of Publications from the University of Murcia (publishing house) keeps the published works’ copyrights, and favors and allows the reuse of these works under the license indicated in point 2.
- Works are published in the journal’s online edition under the license Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 3.0 España(texto legal). They can be copied, used, disseminated, transmitted and publicly exhibited, as long as: i) the author and original source of publication are cited (journal, publishing house and work’s URL); ii) they are not used for commercial purposes; iii) the existence and specifications of this license are mentioned.
3. Conditions for auto-file. It is allowed and encouraged that authors share electronically their pre-print version (the pre-reviewed version) and /or post-print version (the reviewed and accepted version) of their Works before the publication, since it promotes its circulation and dissemination. RoMEO color: green.
