Baile y cine: Mariemma en la Bolera de la danseuse espagnole (1943)

Autores

  • Victoria Cavia Naya
Palavras-chave: Mariemma, danza española, escuela bolera, baile, cine

Resumo

El papel específco de Mariemma (Guillermina Martínez Cabrejas, Valladolid 1917-Madrid 2008) en su contribución a la conformación de la identidad de la danza española tras la guerra civil, exige ser estudiado desde los numerosos frentes que plasmaron su actividad como bailarina, coreógrafa y maestra. Con este objetivo, se han desenterrado aquí fuentes documentales desconocidas hasta ahora que han permitido constatar la recepción, el contexto formal y el repertorio en el que Mariemma proyecta su carrera artís-tica desde España (1940) y tras sus años de infancia y juventud en París (1920-1939). Estos datos han pasado desapercibidos porque pertenecen a los primeros años de la posguerra española y coinciden cronológicamente con los inicios artísticos de la bailarina. Por otra parte, los logros artísticos de la primera Mariemma han tenido una visibilidad mínima al quedar sumergidos en las hemerotecas o en las exigencias de la gran industria cinematográfca. de cualquier forma, la feliz unión entre baile y cine ha dejado constancia del estilo y características de la artista a la hora de abordar una de las formas de la danza más genuinamente española: la Escuela Bolera.

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Como Citar
Cavia Naya, V. (2010). Baile y cine: Mariemma en la Bolera de la danseuse espagnole (1943). Imafronte, (21-22), 45–60. Obtido de https://revistas.um.es/imafronte/article/view/200821
Edição
N.º 21-22 (2010)
Secção
Artigos

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