An approach to the Republican artistic diaspora and its insertion in the cinema of the host countries
Abstract
This article delves into the relationships established between the visual arts and the cinematographic medium within the context of the Republican exile. Previously we have seen partial studies on the subject - above all, of what was done in Mexico -, such as those dedicated to Renau's poster art and the contribution of other refugees to scenography. Here, we propose a first general approach that contemplates a broader geographical field, putting on the table the localized work of the exiled artists for other cinematographies, such as those of Argentina, Cuba, France, USSR and the United States. However, in numerical terms it is impossible to ignore the importance of the Golden Age of Mexican cinema, which was the most important industry in the Spanish language and, therefore, the source of livelihood for several of these creators. In relation to the above, we also investigate the imbrications between personal aesthetic interests and their application in this industrial art. Among the most applied disciplines we find, mainly, the design of advertising posters and stage sets, although many other specific contributions of great interest are collected.
Downloads
-
Abstract294
-
PDF (Español (España))138
-
EPUB (Español (España))95
References
Agrasánchez Jr, R. (2009). Carteles para el cine mexicano: La obra de los artistas españoles. En Abismos de pasión: Una historia de las relaciones cinematográficas hispano-mexicanas. Madrid: Filmoteca Española, 71-88.
Agrasánchez Jr, R., y Fernández, X. (2014). Manuel Fontanals: El revolucionario de la escenografía cinematográfica. En Manuel Fontanals. Escenógrafo del cine mexicano. Ciudad de México: Universidad Nacional Autónoma de México, 27-64.
Agustì, L. (2021). La obra de Ernest Guasp y el exilio mexicano. Migraciones & Exilios: Cuadernos de la Asociación para el Estudio de los Exilios y Migraciones Ibéricos Contemporáneos, 20, 51-74.
Aliaga Cárceles, J.J. (2018). Félix Murcia y su faceta de historiador. En La realidad imaginada: la dirección artística de Félix Murcia en el cine español. Madrid: Akal, 19-26.
Aliaga Cárceles, J.J. y Martínez Fernández, J. (2018). La materialización fílmica del periodo tardomedieval en Los señores del acero (Paul Verhoeven, 1985): dirección artística y diseño de vestuario. BSAA Arte, 84, 379-396.
Angulo, J. (1996). Filmografía de Julio Angulo. Nosferatu. Revista de cine, 22, 110-119.
Artís-Gener, A. (1947). La escenografía en el teatro y el cine. Ciudad de México: Centauro S.A.
Artís-Gener, A. (1991). Viure i veure (Vol. 3). Barcelona: Editorial Pòrtic.
Ballester, M. (2022). Mis días en México. Diarios (1939-1953) (C. Gaitán, Ed.). Sevilla: Renacimiento.
Bartra, A. (2010). Sueños de papel. El cartel cinematográfico mexicano en la época de oro. Ciudad de México: Universidad Autónoma Metropolitana/Filmoteca de la Universidad Nacional Autónoma de México.
Cabañas Bravo, M. (2008). Las artes plásticas y el exilio republicano en México. En Las huellas del exilio. Expresiones culturales de la España peregrina. Madrid: Ediciones Tébar, 291-354.
Cabañas Bravo, M. (2009). Renau y el pabellón español de 1937 en París, con Picasso y sin Dalí. En Josep Renau (1907-1982): Compromiso y cultura. Valencia: Universidad de Valencia, 140-170.
Cabañas Bravo, M. (2014). Lazos y ensanches del arte español a través del exilio de 1939. El caso de Cuba. En Las redes hispanas del arte desde 1900. Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 89-106.
Carretero Rebés, S. (1999). Francisco Rivero Gil (1899-1972). Santander: Museo de Bellas Artes/Ayuntamiento de Santander.
Carteles de Ramón Peinador Checa. (s. f.). [Fundación Gladys Palmera]. https://cutt.ly/OeWP0OtI
Chaumel Fernández, J. (2016). Los profesionales cinematográficos republicanos exiliados en México en los años cuarenta y cincuenta. Madrid: Universidad Nacional de Educación a Distancia.
Chillet, F. M. Expediente E-05907. Ciudad de México: Cineteca Nacional de México.
Egaña Casariego, F. (2019). Vanguardia artística y publicidad comercial en la revista Obras (1931-1936). Liño: Revista Anual de Historia del Arte, 25, 63-74.
El exilio español en el cine mexicano. (s. f.). Centro Cultural de España en México. https://cutt.ly/2e1qixMB
Eligio Portas, R. (Ed.). (1955). Publicistas. En Enciclopedia cinematográfica mexicana 1987-1955). Ciudad de México: Publicaciones Cinematográficas, S. de R. L, 995-996.
Ernest Guasp (1901-1984). Cent anys en la memoòria. (2001). Ajuntament d’Alzira.
Fernández, M.A. (2007). Las imágenes de Carlos Velo. Ciudad de México: Universidad Nacional Autónoma de México.
Fernández, X. (2015). Invicta luz: Ramón Peinador, artista y republicano. Harlingen: Agrasánchez Film Archive.
Ficha IMDb José Sancha. (2024). Internet Movie Database. https://cutt.ly/IeYgG6Sx
Ficha IMDb Santiago Ontañón. (2024). Internet Movie Database. https://cutt.ly/He9vmEJI
Ficha IMDb Toni Clavé. (2024). Internet Movie Database. https://cutt.ly/5e2iBIlR
Fiesco Trejo, R. (2017). Apuntes para una historia de La barraca. En La barraca de Roberto Gavaldón. Ciudad de México: Filmoteca de la UNAM.
Fontserè, C. (2004). París, Méxic, Nova York memóries. Barcelona: Proa.
Forment, A. (1997). Josep Renau. Historia d’un fotomontador. Valencia: Afers.
Forment, A. (2009). Josep Renau. Vida y obra. En Josep Renau (1907-1982): Compromiso y cultura. Valencia: Universidad de Valencia, 38-72.
Gubern, R. (1976). Cine español en el exilio. Barcelona: Lumen.
Lara Chávez, H. (2014). Fontanals y la morada del utopista. En Manuel Fontanals. Escenógrafo del cine mexicano. Ciudad de México: Universidad Nacional Autónoma de México, 177-188.
Lara, J. (1989). Gori Muñoz: Regreso del olvido. Archivos de la Filmoteca: Revista de Estudios Históricos Sobre la Imagen, 1, 48-53.
López Sobrado, E. (1992). Santiago Ontañón, un escenógrafo en el exilio. HC Historias de Cantabria, 2, 127-153.
López Sobrado, E. (2022). Las pasiones de Santiago Ontañón. Sevilla: Renacimiento.
Lozano, E. (2014). Vencido sin derrota: Vicente Petit, escenógrafo indispensable del cine mexicano. Corre Cámara. https://cutt.ly/leTcxRu0
Lozano, E. (2019). Bardasano, Gaya y Agut: Presencias extraordinarias del exilio español en el cine mexicano. En Identidades y tránsitos artísticos en el exilio español de 1939 hacia Latinoamérica. Madrid: Doce Calles, 195-215.
Lozano, E. (2020). De la escenografía al diseño de producción en el cine mexicano: Un largo y sinuoso camino. Diccionario de directores del cine mexicano. https://cutt.ly/ieTxx7ko
Lozano, E. (2022). Francisco Marco Chillet, obra y memoria de un artista transterrado. En Francisco Marco Chillet. Cicatrices del cautiverio. Ciudad de México: Museo Kaluz, 11-27.
Lozano, E. (2024a). El acervo y sus demonios: Ramón Gaya y sus viñetas cinematográficas. Parte I. Corre Cámara. https://cutt.ly/BeQNDgcK
Lozano, E. (2024b). El acervo y sus demonios: Ramón Gaya y sus viñetas cinematográficas. Parte II. Corre Cámara. https://cutt.ly/ieQNDQAC
Lozano, E. (Ed.). (2024c). Vestuario 1931-1981. 50 años de creación en el cine mexicano. Ciudad de México: Secretaría de Cultura.
Martínez Montón, R. (2011). Tras los pasos de Juan Renau. En El exilio republicano de 1939 y la segunda generación. Sevilla: Renacimiento, 1059-1067.
Memoria Histórica de Altuna no 15. Francisco Marco Chillet. (2015). Izetacomunicación. https://cutt.ly/JeTMDYk3
Miquel, Á. (2024a, abril 27). Tísner en el cine mexicano (1). angelmiquel.com. https://cutt.ly/eeYtsAYV
Miquel, Á. (2024b, mayo 5). Tísner en el cine mexicano (2). angelmiquel.com. https://cutt.ly/leYtdtYc
Molins Pavía, J. (2014). Investigación y recopilación de los artistas que crearon obras de arte en los guetos y campos de concentración nazis, catalogación de las obras y estudio del estado de conservación de las mismas. Valencia: Universidad de Valencia.
Morante, R. (2000). Rafael Morante: memorias de un cartelista de cine. Visual: magazine de diseño, creatividad gráfica y comunicación, 86, 34-49.
Muñoz Montoro, G. (2007). Ni en cap mapa, ni en cap historia. (R. Peralta Gilabert, Ed.). Valencia: Universidad de Valencia.
Noguer Ferrer, M., y Guzmán Moncada, C. (2001). Avel.lí Artís-Gener testimonio de un catalán de México. Estudios Jaliscienses, 46, 60-71.
Ontañón, S. (1998). Unos pocos amigos verdaderos. Madrid: Fundación Banco Exterior.
Otaola, S. (1952). La librería de Arana. Ciudad de México: Aquelarre.
Parés, L.E., (inédito). Josep Renau, cineasta.
Peralta Gilabert, R. (1989). El cine argentino en la escenografía de Gori Muñoz, 1941-1973. Archivos de la Filmoteca: Revista de Estudios Históricos Sobre la Imagen, 11, 12-19.
Peralta Gilabert, R. (1999). Tres escenógrafos del exilio republicano en el primer Certamen Cinematográfico Hispanoamericano, Madrid 1948. Archivos de la Filmoteca, 33, 60-74.
Peralta Gilabert, R. (2002). La escenografía del exilio de “Gori Muñoz”. Valencia: Instituto Valenciano de Cinematografía.
Peralta Gilabert, R. (2007). Manuel Fontanals, escenógrafo. Teatro, cine y exilio. Madrid: Fundamentos.
Peralta Gilabert, R., Muñoz-Bernand, C., y Muñoz-Malajovich, M. A. (s. f.). Gregorio Muñoz Montoro. gorimuñoz.com.
Pérez Perucha, J. (1989). Gori Muñoz: Una semblanza fílmica. Archivos de la Filmoteca: Revista de Estudios Históricos Sobre la Imagen, 1, 60-63.
Petit, V. Expediente E-05906. Ciudad de México: Cineteca Nacional de México.
Renau García, C. (2024, septiembre 6). Entrevista a Calos Renau [Comunicación personal].
Renau García, C. (2014). Josep Renau. Carteles de cine mexicano. Ciudad de México: CONACULTA.
Renau, J. (1932a). Cinema: América y Europa. Orto: Revista de Documentación Social, 2, 31-35.
Renau, J. (1932b). Cinema: El camino de la vida. Orto: Revista de Documentación Social, 5, 50-51.
Renau, J. (1933). El cinema y el arte futuro. Nuestro Cinema, 8/9, 28-31.
Renau, J. (1946). Técnica aerográfica. Brocha de aire. Ciudad de México: Centauro S.A.
Renau, J. (1953). Pasos y sombras. Autopsia. Ciudad de México: Aquelarre.
Ripstein, A. (2014). Manuel Fontanals. En Manuel Fontanals. Escenógrafo del cine mexicano. Ciudad de México: Universidad Nacional Autónoma de México, 21-26.
Robles, G., y Crabiffosse, F. (2006). Germán Horacio. Artista republicano. Gijón: Ayuntamiento de Gijón.
Rodríguez Rodríguez, J. (2002). La aportación del exilio republicano español al cine mexicano. Clío: History and History Teaching, 25. https://cutt.ly/Ge1qt9o3
Rodríguez Rodríguez, J., y Letamendi, M. (2011). La segunda generación del exilio y la gráfica cubana: Rafael Morante, Eduardo Muñoz Bachs y José Luis Posada. En El exilio republicano de 1939 y la segunda generación. Sevilla: Renacimiento, 407-430.
Romaguera i Ramió, J. (2001). Presencia del exilio catalán en el cine mexicano. Estudios Jaliscienses, 46, 38-59.
Sánchez Bernal, F. (2022). El documental de arte en la obra de Gonzalo Ballester: Ramón Gaya y Pedro Serna. En El documental de arte en España, Madrid: Akal, 199-214.
Sánchez Bernal, F. (2024). Gonzalo Ballester: estrategias dentro de su filmografía social y la dedicada al patrimonio inmaterial en la Región de Murcia. epsir: European Public & Social Innovation Review, 9, 1-17. https://doi.org/10.31637/epsir-2024-400
Sánchez González, A. (2017). Los humoristas gráficos y el exilio en México. Madrid: Turpín Editores.
Southard, D. (2011). Francisco Rivero Gil (Santander 1899-México 1972): Dibujante de vuelta del olvido. Laberintos: Revista de Estudios Sobre los Exilios Culturales Españoles, 13, 1963-1973.
Southard, D. (2012). Francisco Rivero Gil: A Tale of Graphic Othering. University of California.
Toro Aguilar, D. (2024). Francisco Rivero Gil: Caricatura política-editorial para El Tiempo. La Segunda Guerra Mundial y la caída de Mussolini, 1941-1944. Medellín: Universidad de Antioquía.
Uribe Solórzano, L. P. (2020). Josep Renau, artista político en México (1939-1958): De Retrato de la burguesía a The american way of life. Ciudad de México: Universidad Nacional Autónoma de México.
Vázquez Mantecón, Á. (2014). Manuel Fontanals y el horror de los sesenta. En Manuel Fontanals. Escenógrafo del cine mexicano. Ciudad de México: Universidad Nacional Autónoma de México, 137-152.
Vega Alfaro, E. (2014). Escenografías para un México trágico e idílico: La aportación de Manuel Fontanals a la obra de Emilio Indio Fernández durante la Época de Oro. En Manuel Fontanals. Escenógrafo del cine mexicano. Ciudad de México: Universidad Nacional Autónoma de México, 77-103.
VVAA. Cartel cubano de cine. (1974). Ciudad de México: Cineteca Nacional.
Copyright (c) 2025 FRANCISCO JOSÉ Sánchez Bernal
This work is licensed under a Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0 International License.
1. The authors non-exclusively assign the exploitation rights (reproduction, distribution, communication and transformation) to the magazine.
2. The works published in this magazine are subject to the Attribution-ShareAlike 4.0 International license (CC By SA 4.0). Therefore, they can be copied, used, disseminated, transmitted and publicly displayed, provided that:
i) the authorship and the original source of its publication (journal, editorial and URL of the work) are cited, thus allowing its recognition.
ii) it is allowed to remix, transform or create from the material while maintaining the same license as the original.
3. Self-archiving conditions. Authors are allowed and encouraged to electronically disseminate the pre-print (version before being evaluated) and/or post-print (version evaluated and accepted for publication) versions of their works before publication, as it favors their publication. Earlier circulation and diffusion and with it a possible increase in its citation and reach among the academic community. Color RoMEO: verde.
