Arte y escultura sonora: Del sonido como objeto al objeto sonoro.
Resumen
El encuentro de “lo sonoro y lo visual” da origen a dos prácticas diferentes que son el arte sonoro y la escultura sonora. El primero privilegia el aspecto auditivo proponiendo obras intangibles; la segunda produce esculturas, máquinas u objetos cuyos componentes materiales emiten sonidos. Este artículo tiene como objetivo principal comprender los acontecimientos que llevan a incorporar el sonido en la escultura, y los usos que ésta hace del mismo. Se privilegian aquellos ejemplos de artistas y de obras que utilizan el movimiento para producir ruidos y sonidos, que introducen fenómenos inmateriales dinámicos como son el tiempo y el ritmo.
Descargas
Citas
Bayle, F. Musique Acousmatique. Encyclopaedia Universalis [en ligne]. Revisado el 24 de abril de 2012 de http://www.universalis-edu.com/encyclopedie/musique-acousmatique/
Block, R. (1980). Écouter par les yeux: objets et environnements sonores, catalogue d’exposition. Paris: ARC, Musée d’Art Moderne.
Bosseur, J.-Y. (1992). Le sonore et le visuel, intersections musique/arts plastiques aujourd’hui. Paris: Ed. Dis Voir.
--------- (1998). Musique et Arts Plastiques: Interactions au XXe siècle. Paris: Minerve.
--------- (2000). John Cage. Paris: Minerve.
--------- (2010). De vive Voix. Dialogues sur les musiques contemporaines. Paris: Minerve.
Chion, M. (1980). Pierre Henry. Paris: Fayard/Sacem.
--------- (2009). Musique concrète, art des sons fixés. Lyon: Entre-deux No.7, Ed. Momedulies et CFMI de Lyon.
Chladni, E. F. F. (1809). Traité d’acoustique. Paris: Ed. Coursier.
Colonna-Césari, A. (1995). Franchises le cap Horn. InL’express du 30 mars [en ligne]. Revisado el 13 de enero de 2012 de http://www.lexpress.fr/informations/franchissez-le-cap-horn_603555.html
Fondation Vasarelly. (2004). Nicolas Schöffer, catalogue, Fondation Vasarely d’Aix-en Provence. Dijon: Presses du réel Série “art contemporain”.
Galerie nationale du Jeu de Paume. (1993). Takis, exposition rétrospective, 8 juillet - 17 octobre 1993. Paris: Musée du Jeu de Paume.
Jenny, H. (1969). La Cymatique. Images des vibrations. In Le Courrier, Unesco. Décembre 1969 (XXIIe année).
Matossian, N. (1981). Iannis Xenakis. Paris: Fayard / Sacem.
Musée de Grenoble. (1995). Rebecca Horn: exposition, Musée de Grenoble, 4 mars-28 mai 1995. Paris : Réunion des Musées nationaux.
Musée Jean Tinguely. (1996). Musée Jean Tinguely Bâle. La Collection. Berne: Éditions Benteli.
Picado Fernández, V.Y. (2012). De la sculpture en mouvement à ses prolongements dynamiques: temps, rythme, équilibre, son. Tesis de doctorado no publicada, Université Michel de Montaigne – Bordeaux 3. Burdeos, Francia.
Popper, F. (1967). L’Art Cinétique. Paris: Ed. Gauthier-Villars.
Musée de Grenoble. (1995). Rebecca Horn: exposition. Musée de Grenoble, 4 mars-28 mai 1995. Paris: Réunion des Musées nationaux.
Rémus, J. (2003). Sculpture sonore. In Musiques, arts et technologies; pour une approche critique. (pp.61-77). Paris: L’Harmattan.
Rémus, J. De la musique mécanique à la “mécamusique”, une démarche basée sur l’informatique musicale de commande. In Actes des Journées d’Informatique Musicale (JIM 2012). Mons, Belgique: 9-11 mai 2011.
Russolo, L. (2001). L’art des Bruits. Paris: L’âge d’homme.
Schaeffer, P. (2002). De la musique concrète à la musique même. Paris: Mémoire du livre.
Vieville D. (1993). Takis. Paris: Éditions du Regard.
Zananiri, Ch. (2002). Musique et physique. Paris: Ellipses.
Works published in this journal are subject to the following terms:
- The Service of Publications from the University of Murcia (publishing house) keeps the published works’ copyrights, and favors and allows the reuse of these works under the license indicated in point 2.
- Works are published in the journal’s online edition under the license Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 3.0 España(texto legal). They can be copied, used, disseminated, transmitted and publicly exhibited, as long as: i) the author and original source of publication are cited (journal, publishing house and work’s URL); ii) they are not used for commercial purposes; iii) the existence and specifications of this license are mentioned.
3. Conditions for auto-file. It is allowed and encouraged that authors share electronically their pre-print version (the pre-reviewed version) and /or post-print version (the reviewed and accepted version) of their Works before the publication, since it promotes its circulation and dissemination. RoMEO color: green.
