Albertina Carri and the bodies of language
Abstract
The article analyzes how Albertina Carri dismantles how the system of definitions and stratifications produces normalized bodies through operations of concealment. Through her work, Carri exposes the mechanisms that construct the aberrant as a means of securing hierarchical and hierarchizing continuities imposed by determining conceptualizations. The scopic and conceptual regime is thus revealed as an exercise or surface of power. In this way, notions such as «Past,» «Body,» «Desire,» «Film,» and «Porn,» become shredded in Carri’s work. She disassembles language, whose body becomes a double-edged tool, a scalpel or glyph at an angle. Her work operates through fragments, moving away from totalizing narratives, and within her aesthetics of montage, a politics of remembrance is forged—where meaning is deconstructed and recomposed. Through a certain anagrammatic play, the figure of «Carricar» (to «transport by cart») is invoked to suggest that, metaphorically, Carri retranslates concepts, notions, and words. The figure of the «carricera» (a tall, jointed grass with spiky inflorescence) is cited to affirm the logical and analogical nature of the grass species that spreads like creeping stems. It is worth recalling that «carricāre» comes from «to load,» as Carri weighs down voices and definitions—as if overloading them with meaning and time. In this register, Carri’s camera can only operate as the chamber of a firearm. That is where concepts are loaded. The Daughters of Fire could name the operation of such a chamber, of such a poetics of desire. Carri transports, displaces, and redirects into folds and fissures, in a movement that, as a poetics of desire, charges language with fire.
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