Siguiendo la estela de Enrique Morente
Análisis de la influencia “morentiana” en Los Ángeles, el primer disco de Rosalía
Resumen
El flamenco es un arte que tradicionalmente se ha enseñado de manera oral. El Taller de Músics abrió sus puertas en Barcelona en el año 1979 proporcionando otro marco cultural (Martí, 2002b) para aprender flamenco. En el presente artículo se pretende analizar la influencia del cantaor y creador Enrique Morente en la artista Rosalía, a través de su profesor de cante José Miguel Vizcaya Sánchez Chiqui de la Línea, primero en el Taller de Músics y después en la ESMUC. Tanto Enrique Morente como Rosalía grabaron su primer álbum con la edad de veinticinco años, aunque desde procedencias, aprendizajes y realidades diferentes. Más adelante, el álbum Despegando de Morente se convirtió en una inspiración de gran calado que permeó en Rosalía en su faceta como artista y creadora que se desvelará a lo largo del artículo. Todo apunta a que la influencia transversal de Morente ayudó a Rosalía a despegar “con altura”.
Descargas
Citas
Bethencourt Llobet, Francisco Javier (2011). Rethinking Tradition: Towards an Ethnomusicology of Contemporary Flamenco Guitar (tesis doctoral). Newcastle: Newcastle University.
Bethencourt Llobet, Francisco Javier (2021). Enrique Morente y su relación con las artes: una aproximación interdisciplinar. VV.AA. Estamos vivos de milagro: 10 años después de Morente. Granada: Universidad de Granada (en prensa).
Cabrera, Luis (2021). La vida no regalada. Barcelona: Roca Editorial.
Casa Mas, Amalia (2013). Culturas de aprendizaje musical: concepciones, procesos y prácticas de aprendizaje en clásico, flamenco y jazz (tesis doctoral). Madrid: Universidad Autónoma de Madrid.
Gómez Sánchez, Daniel (2021). Rosalía, much more than a topline music composer: a change of paradigm in the song writing process. Recuperado de https://ucm.academia.edu/DanielG%C3%B3mez.
González Sánchez, Alicia (2021). Paseando por la Granada flamenca: paisajes sonoros de la guitarra. Granada: Publicaciones Diputación de Granada.
Gutiérrez, Balbino (1996). Enrique Morente, la voz libre. Madrid: Publicaciones y ediciones SGAE.
Gutiérrez, Balbino (2010). Morente, un genio entrañable. Recuperado de https://bit.ly/3wIFVDl.
López Palacios, Íñigo (2014). Estrenemos “granada”, el disco de Silvia Pérez Cruz y Raül Fernández Miró. El País (29 de abril).
Madridejos Mora, Montse (2012). El flamenco en la Barcelona de la Exposición Internacional (1929- 1930). Barcelona: Ediciones Bellaterra.
Madridejos Mora, Montse. (2021) Manifiesto por la heterodoxia (prólogo). Ortiz Nuevo, José Luis. Alegato contra la pureza (nueva edición). Barcelona: Malpaso y Cía.
Martí, Josep (2002a). Hybridization and its Meanings in the Catalan Musical Tradition. Steingress, Gerhard (Ed.). Songs of the Minotaur. Hybridity and Popular Music in the Era of Globalization. LIT-Verlag, pp. 113-138. Recuperado de https://bit.ly/3qwMMyD.
Martí, Josep. (2002b). The Cultural Frames Approach as an Alternative View to the Ethnocratic Idea of Culture. Anthro TECH. Recuperado de https://bit.ly/3F4iLu7.
Manuel, Peter. L. (2021). The Rosalía polemic. Defining genre boundaries and legitimacy in flamenco. New York: CUNY Academic Works.
Márquez Limón, Rocío (2017). La técnica vocal en el flamenco (tesis doctoral). Sevilla: Universidad de Sevilla.
Mora, Miguel (2008). La voz de los flamencos: retratos y autorretratos. Madrid: Ediciones Siruela.
Negus, Keith (1996). Popular Music in Theory. Cambridge: Polity Press.
Ordóñez Eslava, Pedro (2020). Apología de lo impuro: contramemoria y f[r]icción en el flamenco contemporáneo. Badajoz: Editorial Española de Organizaciones de Festivales (CIOFF).
Ortega, Jose F. (2020). Flamenco, trovo y cante de las minas. Revista de Investigación sobre Flamenco “La Madrugá”, n.º 17, pp. 1-47. Recuperado de https://bit.ly/3wz5KWg.
Ortiz Nuevo, José Luis (2010). Alegato contra la pureza. Madrid: Ediciones Barataria.
Romero, Pedro. G. (2021). No tocarla, La Rosalía es así. VV. AA. La Rosalía: ensayos sobre El buen querer, pp. 23—52. Madrid: Errata Naturae.
Steingress, Gerhard (2004). La hibridación transcultural como clave de la formación del nuevo flamenco (aspectos histórico-sociológicos, analíticos y comparativos). Trans: Revista Transcultural de Música, n.º 8. Recuperado de https://bit.ly/3okbbVt.
Tello, Arturo (2021). De la cobla a la copla: segmentos de tradición formal y temática para una protohistoria del género. Encabo, Enrique y Matía Polo, Inmaculada (Eds.). Entre copla y flamenco(s): escenas diálogos e intercambios. Madrid: Dykinson, pp. 135-162.
Torres, Norberto (2020). El concepto de toque flamenco. Revista de Investigación sobre Flamenco “La Madrugá”, n.º 17, pp. 135-165. Recuperado de https://bit.ly/3DbjPf9.
Las obras que se publican en esta revista están sujetas a los siguientes términos:
1. El Servicio de Publicaciones de la Universidad de Murcia (la editorial) conserva los derechos patrimoniales (copyright) de las obras publicadas, y favorece y permite la reutilización de las mismas bajo la licencia de uso indicada en el punto 2.
2. Las obras se publican en la edición electrónica de la revista bajo una licencia Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 3.0 España (texto legal). Se pueden copiar, usar, difundir, transmitir y exponer públicamente, siempre que: i) se cite la autoría y la fuente original de su publicación (revista, editorial y URL de la obra); ii) no se usen para fines comerciales; iii) se mencione la existencia y especificaciones de esta licencia de uso.
3. Condiciones de auto-archivo. Se permite y se anima a los autores a difundir electrónicamente las versiones pre-print (versión antes de ser evaluada) y/o post-print (versión evaluada y aceptada para su publicación) de sus obras antes de su publicación, ya que favorece su circulación y difusión más temprana y con ello un posible aumento en su citación y alcance entre la comunidad académica. Color RoMEO: verde.
